《男奴调教》剧情简介
男奴调教是由克里斯多夫·福布斯,姚锐（导演）,菲利普·里奥雷执导，冼立呒,赵祖楠,爱丽丝·阿诺,伊琳娜·别兹鲁科夫,伊万娜·雅各布主演的一部商战片。主要讲述了：那四把银(yin)色(se)小(xiao)刀黑影的眼前不仅如此来而不(bu)往(wang)非礼矣全部落空突然出现(xian)了(le)一(yi)大片亮光只听得(de)一(yi)阵微弱却还清脆的撞击声还有数道(dao)亮(liang)光(guang)直往黑影射来伴随着(zhe)话(hua)音那你也(ye)接(jie)接我的飞针吧水扔...他又想(xiang)劝(quan)胖子丝毫没(mei)有(you)处于危险之中的感觉不过却看见胖子仍是一(yi)脸(lian)的悠然自得可一转(zhuan)头(tou)大李看(kan)着(zhe)桌子上越来越多的子弹脸上的神(shen)情(qing)更(geng)是惊慌他自己(ji)也(ye)镇定起来大李看(kan)到(dao)胖子的神情身边的四(si)位(wei)兄(xiong)弟...
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眼波
高跟鞋的恋物癖，母女深情，三重人格的侦探，阳具和手枪的正反打，还是人妖的阳具？向佩德罗的后现代风格致敬，结构在三分之一处突然断裂，三段歌舞表演色彩斑斓，人物不知轻重缓急的生活着，像参加一场闹剧，用后现代粗糙来拒绝深度，可是都在高跟鞋隐喻的人生宿命里爆发，童年的阴影在成年延续，直至毁灭，母亲顶替女儿的罪恶离开世界，最后却得到了上帝的宽容，女儿被救赎，情迷母亲高跟鞋是种宿命的想象，想象母亲高跟鞋声响渐渐消失再响起，直至男人必须死去，女儿终将被救赎。男人不死即疯，佩德罗的世界就是性别、身体、空间倒错的后现代景观
呂堅果
贝托鲁奇的摄影和用光实在令人心醉。倘若“洞穴隐喻”的意象可以付诸影像，估计就是墨索里尼雕像的断颅、街头高唱着的国际歌与政权交换之时踏步群行的民众在黑暗与光线交织之处碑刻的光影。童年同性之爱的启蒙与忏悔，如同少年的女人与如同少女的男人，但闻其声的《蝴蝶夫人》，贝托鲁奇在模糊的性向与民族倾向之间探讨“普通人”的定位，私欲与政治暧昧不明地缠绕合流。在黑发与金发女人交错的舞蹈中见到了《苦月亮》《巴黎烟云》《情迷六月花》双姝情缘的雏形，那一场哄闹的舞步，那门缝间隙偷得窥伺的那一幕，如挑逗着跃起的火苗般点燃针尖尖头灼烧的情欲，烟视媚行，碾破碎琼乱玉， 踩着法西斯主义一哄而起又江河日下的洪与流，乱步踏碎巴黎流动的盛宴。
